



閱讀王西京先生的水墨作品,走近他幾十年走過的藝術歷程,有一個很深的感受,那就是:他是與時代同步具有文化自覺性的藝術家,他的一幅幅作品,反映了他生活的時代從社會意識到審美理想的變化;他個人的藝術審美趨向,反映了他對民族傳統史化和藝術的深刻認識。
自古至今,每一個人都生活在特定的歷史環境中,他的思想意識和行為不可能不打上時代的烙印,藝術家也不例外。但是,這并不表明在同一時代生活中的人,對客觀社會環境的主觀反映所體現的價值和意義都在同一個水平之上,這是毫無疑義的。
20世紀的中國畫人物畫創作,吸收西畫素描造型之后出現了寫實的傾向。對于這一點有人提出質疑,認為這是對傳統中國畫的否定,這種看法似乎脫離當時的歷史實際,不夠全面。中國畫中的人物畫創作吸收西畫寫實造型,是在“五四”之后“中西融合”大思潮中產生的一種普遍現象。
王西京對傳統文化精神、對中國畫特有的觀念和技巧的認識不斷在深化。80年代中期之后,他在人物畫上新的追求表明他有新的心得和體會,有新的藝術追求。
王西京懂得時代在發展,人們的審美趣味在發生變化,藝術家的創造必須適應時代和大眾的需求,藝術家必須在傳統和現代的審美意識之間架起橋梁。>>>詳細

王西京是中國當代最具代表性的人物畫家之一,他的藝術探索和藝術造詣在中國人物畫的發展史上具有特殊意義。一幅幅氣韻通暢,節奏跌宕,富有民族風范、時代氣息的經典作品,將他一步步推向了藝術創作的巔峰,也為我們民族文化事業發展的畫卷添上了絢麗一筆。
回望王西京先生的創作,可以看出作為一位當代的人物畫畫家對人的關注勝于一切,王先生的筆下,凝聚了民族與西方,融會了浪漫和現實,歷史的風云和生命的氣息在他的筆下得到了和諧、完美的交融,釋放出一種精神空間的廣度和深度。
王西京先生的筆墨有一種蕩氣回腸的力量。這份力量時而顯示出一種悲天憫人的情懷,這一點非常動人,《長恨歌詩意》、《東坡詩意》、《魏武觀海》、《聽濤圖》等作品里,畫家并沒有將目光局限于刻畫人物或題材本身,而是致力于放入一個時代的語境中,重新解讀歷史人物,反映人物的命運,人格的力量,歷史的氣息。
我們注意到,王先生作品中的線的運用非常精彩,他能深度地體察到畫面意境中的線條的運動,傳達出一種韻律感、節奏感,簡約而飽滿,飄逸又瀟灑,畫面的構圖體現出畫家苦心孤詣的思考,恰到好處地烘托出人物情態:人物的形神動態則刻畫得入木三分,以有形的筆墨傳達出無形的人的內在精氣,其氣韻通達, 不逮前賢,可謂畫心又刻骨。>>>詳細



對西京作品最早也是最深印象的,是他的《人民領袖》。畫得很好,把毛主席的偉人風采表達出來了,把領袖奔波在人民中 間的意境表達出來了o這里還要強調的是,他畫得很像——形神 兼備。
我之所以如此強調畫得很像,是因為現在能做到這一點的 不多了O近幾年看一些大型的展覽,也偶有反映領袖人物的作品, 但畫得好的不多,有的甚至起碼的形似都不夠,更談不上形神兼 備了。我曾在不同的場合多次表達過這個意見:中國藝術進入了 多元化的局面,這是可喜的時代進步。但就傳統繪畫技巧而言, 中國人的寫實能力降低了,這也是一個明顯的事實。
顯出了他扎實的功力。尤其這幅"人民領袖",可以說是近期描 繪領袖形象的為數不多的優秀作品中的一件。而據說作者還接受 了重大歷史題材"西安事變"的創作任務,正在日夜兼程,足見 其在這個領域的成果與影響
上述的創作,是屬于較多的汲取了西方繪畫體系的繪畫樣 式,它講究造型、結構、光暗等,這也是俗稱的"學院派"。學 院派是以油畫的方式訓練的,講究素描功夫,很扎實,很"結實", "緊緊的"。習慣了某種繪畫樣式,往往是很難接受和把握另一 種樣式的。>>>詳細


