最近有幾次筆會，帶點民間行為，筆會上我都遇到一位畫家。他五十歲左右，高個，面色沉郁，用情專注，面對一個大畫案，紙鋪開了，那人提一個中毫，一只手插腰，另一只手握筆在紙上堆砌山水，動作瀟灑自如。這位畫家叫王習哲。

我在旁邊微笑地欣賞他，。他渾然不覺，整個人像埋在自己的畫中，或者說自己的夢魘中一樣。所謂的筆會，其實是一個亂人場面，進入境界的他，旁若無人，這一刻只有他的畫，他的筆墨。 　　我的好朋友，資深畫家耿健把畫家的這種創(chuàng)作狀態(tài)叫“靈魂狀態(tài)”，或者叫“靈魂出竅狀態(tài)”，或者叫“靈魂附體狀態(tài)”。這時候你已非你，你超越了自己。

世界上有太多的能人，任何要干成一件事情，他都得真誠的投入，忘我地投入，把自己當祭品一樣為繆斯獻上。

　試想，如果已故的石魯?shù)撵`魂，趙望云的靈魂，附著在我們身上，我們將變得多么強大呀！>>>詳細

　王習哲老師近期的山水作品讓人贊嘆，讓人感動，讓人不由有話要說。云霧從山谷向山頂升涌，清泉從山上向山下流瀉。云的心里蘊著水，水夢想成為云。云水變幻、行云流水是大山溫潤的呼吸，是大山強健的脈膊，是大山活潑潑的精魂隨風飄蕩。云水之美是王習哲老師在孩童時就埋進心里的一個夢。

王習哲老師富于詩情而又善于思考，他在藝術(shù)實踐中積累了一些獨到的思想，同時又將這種思想融入水墨實踐中，從而走出了一條極具個人風格的藝術(shù)之路。

他不盲目創(chuàng)新求異。所謂的新，在歷史的長河中終究會變舊。而傳統(tǒng)的技法，雖然是千百年的舊東西，仍然對現(xiàn)代以及后代的畫家起著重要的作用。新舊并不重要，重要的是這種語言必須能恰如其分地抒情寫意。刻意創(chuàng)新求奇，往往制造出狂怪惡丑的東西。他的筆墨既有傳統(tǒng)，又不失時代性，并能適當與當代大家尤其是陜西山水畫名家拉開距離，不亦步亦趨地步人后塵。他敏銳地察覺到，太過蒼老干澀的筆墨，

在長期的寫生過程中，他并不是簡單地跑一跑，看一看，而是悉心觀察自然細微的變化，沉下心來靜聽自然本身的蘊含和自己內(nèi)心深處的聲音。激活自己的潛能，打開自己的聽覺、嗅覺、視覺、觸覺，感受樹木的氣息，>>>詳細