陳垠倉先生是我的老朋友，經(jīng)常在一起談藝論道。他是西安美術(shù)學(xué)院一個(gè)非常兢兢業(yè)業(yè)、忠于職守的好老師。多年以來堅(jiān)持帶畢業(yè)創(chuàng)作，口碑極好。在帶好學(xué)生、當(dāng)好主課老師的同時(shí)，又探索著自己的繪畫創(chuàng)作，是一個(gè)非常有追求的藝術(shù)家。

垠倉的畫能抓住大感覺。用非常簡潔的線條、簡明的構(gòu)圖繪畫出這個(gè)世界給于他的感受。不論山水、人物，畫面都不陷入瑣碎、零散。像《志士惜日短》這一幅作品，背景很疏淡簡明，人物則是紅臉赤漢的重彩，實(shí)出了志士內(nèi)心的志氣、志向。背景和人物形成強(qiáng)烈的對(duì)比，給人深刻的印象。在《獨(dú)釣寒江雪》中，垠倉大膽用墨，以濃黑之墨來強(qiáng)調(diào)山的寒冷和孤獨(dú)。這都有賴于他對(duì)表達(dá)對(duì)象的大感覺的捕捉，這是他的審美觀，也是他的能力。

這種大感覺常常是畫家大心胸、大氣派、大手筆的表現(xiàn)。很多畫家經(jīng)常會(huì)陷入一種瑣細(xì)零碎的表現(xiàn)狀態(tài)，從中跳不出來。但垠倉能緊緊抓住大感覺，用一種素淡、簡明的線條來表達(dá)。他理解讀者的審美心理。其實(shí)欣賞者品畫一般更重視大印象，重視最初的印象，很少一開始就去細(xì)看某個(gè)局部。總是先對(duì)一幅畫有了總體感覺，畫家心中的氣度在一瞬間傳達(dá)給觀眾之后，才由此入手去細(xì)細(xì)品賞。這正是垠倉追求的。

垠倉為人素來低調(diào)，作品也常常帶有道與儒的風(fēng)范。他的畫，特別是人物畫，表現(xiàn)出畫家內(nèi)心的一種人生追求，這種追求是那種素淡處世的情趣。像《七賢八怪》、《不染塵囂終冷淡》、《待月》等人物畫，你能感受到那種詩酒人生、那種莊子所推崇的“守中、坐忘、心齋”的追求。當(dāng)然，我們不能將畫家作品的意境等同于畫家自身的境界，但是它絕對(duì)會(huì)反映出畫家心靈的某種狀態(tài)。

垠倉不一定會(huì)象他畫中的古賢士那樣去做，但是他羨慕詩酒人生的情懷，批判反思的狂狷，且略帶一點(diǎn)浪漫氣息。所以能從客觀事件中提煉出這種意趣，注入自己的作品中。垠倉作品的構(gòu)圖與色彩，融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代繪畫的諸多因素，用具有形式感的構(gòu)圖和簡淡的色彩構(gòu)成背景，僅從色彩、構(gòu)圖中就可以感覺到他的審美趣味。像《細(xì)品妙筆因坐久》，人物和背景融合在一種色彩關(guān)系中，總體感覺到一種構(gòu)成之美。他許多作品中利用園林小景或陜北高原構(gòu)成一種象征性的符號(hào)背景，有時(shí)并沒有實(shí)際的內(nèi)容指向，其形式本身就構(gòu)成一種畫面意趣。這是一種高尚的審美意趣。像《紅色老人》《秋實(shí)》都是在構(gòu)圖、色彩構(gòu)成上突出他所要表現(xiàn)的主體，意造出一種非常優(yōu)美的情境。……>>>詳細(xì)