前些年，我在西安有一些出版社上的事宜，我每來都能遇上志向豪華的朋友，畫家宋宏偉就是在那時結識的。當我還是外鄉人的身份、尚未在西安立足的時候，宋宏偉接待過我們全家。我們從山西而來，他帶我們到過多加風味各異的館子，且清楚那一道菜做得更有味道。自此，我知道宋宏偉是一個厚道的美食家。

當我決定要留在西安闖蕩時，是宋宏偉托他的朋友在南郭門給我租了一套房子。他第一次來這個房子和我敘話的時候，帶了一口鐵鍋、一把鋁壺、一個案板、一把菜刀和幾只大小不一的碗。宋宏偉說：“這都是新的，我們不用，你用！”自此，我在西安便另起鍋灶安了居，爾后，才得以樂業。一晃，七年已經過了，這些年里，我亦歷劫生計中的種種甘苦，但一想到宋宏偉，我感到溫暖。

在長安的畫壇里，宋宏偉有他個人的異處，這種異所所表現出來的力量感不是單一的。他是一個著名的室內設計師，他的工作室在室內設計界的美譽度是相當高的。他的主業顯然是室內建筑設計，而繪畫只是他的“余事”。他的許多室內設計作品，因為功能的合理和效果的獨到，惹的不少崇尚裝修的人來拍過很多照片，這些人既有我的朋友，又有宋宏偉的客戶。在他的設計里，我能看到一個畫家綜合而全面的素質，這些素質不是純室內設計的，而是一種文化觀念的貫穿，更是一種氣格和魂魄。

因之，宋宏偉能從更為廣闊的世界來經營自己的繪畫。他不是純粹浸淫在傳統畫本里的畫家，也不是把傳統作為信條死搬的畫家，他的畫里的有大藝術的根系所在，有文人氣質涌現，因此路子很活泛，有著必然的生機彰顯。他能尊重傳統，并將傳統雜合在自己的游歷和寫生之中。他喜好運動和攝影，以古鎮保護作為自己的職業操守。這種操守是一個室內設計師和畫家的擔當，有一種職業臨界的使命感。他的畫主要有水墨和鋼筆兩種，多為山水，偶作花鳥和人物。在題材指向上，他更長于山水，且日見顯現出了個人的語言符號。宋宏偉在對真山真水的行走和狀態中，使他的畫有骨氣洞達的一面，充滿著真實的穿透力。他曾留日學畫，，畫里亦有外埠美術的氣韻和質感。為了自己的繪境，他的攝取是相當寛博的，且有這精確的取舍。

在他的畫里，可以看到畫家精神行走的存在。我和宋宏偉一起接待過美術史論家陳傳席先生，陳先生展觀他的鋼筆畫后題道：“宏偉才雄骨秀，今棄毛筆水墨，易以鋼筆作畫，咫尺之間含萬里之勢。渾厚中繞其逋峭，蒼莽之中見其娟妍。”作為《中國山水畫史》的作者，出言既有史家的向度，自然不是隨性只說。這是一種預言，這種預言將兆示著宋宏偉有不可限量的將來，他將來的藍圖一定是宏偉的。>>>詳細