一直說(shuō)寫寫紅藝的小品，在冬天，冷冷的，縮手凍腳的展不開，自己告訴自己，再等等。

春天了，他那些柳絲杏花，早已笑著鬧著在自然的天地里，我依然濃稠化不開，一遍又一遍看他的畫，告訴自己，再等等。

近日看陳丹青記述木心《文學(xué)回憶錄》，說(shuō)到一闋歐陽(yáng)修的詞，點(diǎn)中了我：

《阮郎歸》

南園春半踏青時(shí)。風(fēng)和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉。日長(zhǎng)蝴蝶飛。

花露重，草煙低。人家簾幕垂。秋千慵困解羅衣。畫梁雙燕棲。

先生評(píng)說(shuō)，“一點(diǎn)不用力氣，色調(diào)控制的非常好。”

是的，不著力。

紅藝愛書，愛茶，愛音樂，愛出去走走。來(lái)來(lái)去去，反反復(fù)復(fù)的鉆進(jìn)爬出，這些年，在畫里畫外想了很多，漸漸與大道相通，把滿腹的沉重和糾葛散了去，把一肚子的不合時(shí)宜團(tuán)起來(lái)，纏成一根線，等著一節(jié)一節(jié)地編織在畫里，懂不懂，自己看。

輕重、色調(diào)、節(jié)奏、虛實(shí)、火候……拿音樂、文學(xué)甚至茗茶的講究都在畫里，揣著明白，也揣著糊涂。無(wú)規(guī)無(wú)距，如孩童的游戲一般，心境超然物外，到了“浮游，不知所求;猖狂，不知所往”境界。

唐畫家張璪曾說(shuō)“外師造化，中得心源”，宋畫家范寬也說(shuō)“與其師人，不若師之造化”。得畫趣于山水，寄悠情于筆墨，得意忘形，心物相融，慢慢地，輕了。

那些小品里無(wú)語(yǔ)的留白，曾經(jīng)是胸藏丘壑，放任成一聲晚來(lái)風(fēng)急的嘆息，一句凝結(jié)的不甘心的詰問，又是一筆草草聊以自?shī)实膶捨俊Ｏ癞嬃艘粋�(gè)圓圈，最后還在畫里。

遠(yuǎn)避塵世，不受迎送之勞。自持澄懷，當(dāng)游四海之外。

心，跳脫了出來(lái)。

我以為，紅藝一直是立在道檻上的，入和出之間的，他在兩邊觀望，不標(biāo)榜自己是“檻外人”，也不愿“仰天大笑”，他自愿這樣，而且深知如此的妙處，可以把世情當(dāng)風(fēng)景看，把風(fēng)景當(dāng)俗情看。想留時(shí)有如許相對(duì)，令人不堪，如《搔癢圖》的發(fā)發(fā)牢騷、《石不能言最可人》的勸默助思、《知心三兩句 猶帶梅花香》的溫情脈脈。想走時(shí)有只紅酥手牽著，如《春滿枝頭香滿袖》，浪漫春花留住那一刻徘徊;《雪夜閉門讀禁書》，一紙風(fēng)流藏下的一襟暢懷。這些細(xì)細(xì)品啜的山水、風(fēng)物意象喚起了紅藝的審美意趣……>>>詳細(xì)